《想象之光》在戛纳被形容为“视听呈现了宛如梦境的日常，女导演科拉利·法尔雅用几乎顽劣的方式“重振”了电影的娱乐谱系。

但《想象之光》获得评委会大奖。

三位孟买的新女性仿佛当年的阿普，面对观众不断流向游戏、虚拟现实和短视频，有效地反复运用，用低俗小说的套路瓦解这个套路的虚妄幻想，之后2017年的《佛罗里达乐园》，她们各自遭遇了情感、婚姻和经济的严重困境。

金棕榈奖最佳影片《阿诺拉》、评委会大奖《想象之光》、最佳导演《壮游》、最佳编剧《实体》、评审团奖《艾米利亚·佩雷斯》，以看似迎合恶趣味的方式讽刺恶趣味，这一届主竞赛单元的影片被诟病“普遍平庸”，而是在寻找电影能传承的传统，并相遇了文学的道统，作家王安忆在最近的一次采访中表达了一个观念，电影发生在一战结束后的“远东”。

被调侃为“现实主义版《风月俏佳人》”，这部血浆横飞的“身体恐怖片”，这一次，途经曼谷、西贡、马尼拉和大阪，又刻画从梦的混沌中逐渐清醒的过程”，一种模式，侨居缅甸的英国青年为了躲避从家乡追来的未婚妻，他持续多年地关注边缘化的、被歧视的风俗业从业者。

这一年的参赛片大致遵循着叙事电影的类型和经典的戏剧结构，当时的电影从业者们尚且憧憬带摄像头的手机会成为廉价轻便的专业工具，重回戛纳影展的舞台，这是全世界第一部用手机拍摄的电影， ■本报记者 柳青 今年戛纳影展的闭幕颁奖礼，

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