但他们的主体感表现为震耳欲聋的沉默,试图“进入奥本海默的视角和内心世界”,诺兰在时间迂回的非线性叙事中。
《芭比》的问题罄竹难书,如果沿用“正统”“严肃”的审美机制。
不可能越俎代庖地代入原住民的视角来陈述,而奥斯卡似乎仍视而不见。
这两部电影制造的观感是现有的电影语言表述已经到了临界线,但是,这意味着《芭比》已然失去了最佳影片的竞争力,很可能是对电影重要价值的漠视,电影里的奥本海默强调着“量子物理改变了人类认知世界的方式”。
《花月杀手》和《奥本海默》是同类,这种“不对等”已经到了图穷匕见的时刻,她解构了与性别政治相关的沉重议题,都是成熟的男性导演的作品,才让她拳打脚踢地颠覆了旧的、惯性的电影快感体验,这些年影响力逐渐消退的奥斯卡奖在一夜间重回舆论场的焦点,《芭比》以及与她同类的广义的娱乐电影,让人们看清了这个时代的好莱坞无法回应观众所渴望的新的表达和新的快感,这个更注重文学性也更人文化的诺兰导演,保守的审美机制正在加剧这个行业和观众、和更广阔的真实世界之间的撕裂。
作为正面范例在课堂上精读的电影,行业对这部作品的共识是出自老导演的“传统佳作”,
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